De ruimte waarin de actie van een kunstwerk wordt ondergedompeld, veronderstelt in veel opzichten al de ontwikkeling van bepaalde thema's en de constructie van plotstructuren. Dit is duidelijk te zien in het voorbeeld van een roman als Vaders en Zonen.
Aangezien de beschreven ruimte in een kunstwerk altijd een soort auteursconcept van het universum is, krijgt het door de auteur (automatisch) een generaliserend karakter.
Zoals in elk ander belangrijk werk van Toergenjev, is het belangrijkste toneel van actie in de roman "Vaders en zonen" de landgoederen van de landheren. Hier is dit natuurlijk het landgoed van Kirsanovs en het landgoed van Odintsova - de ruimtes waarmee het hoofdplot en de semantische lijnen zijn verbonden, die toestemming krijgen in de relatie van Bazarov met Pavel Petrovich en Odintsova.
Externe actie
Het landgoed van de Kirsanovs is belangrijk voor de scènes van de 'botsingen' tussen Bazarov en Pavel Petrovich, hun ideologische geschillen. Odintsova's landgoed - de ontwikkeling van een liefdesrelatie tussen haar en Bazarov. Maar toch, zowel in het eerste als in het tweede geval, ziet de lezer ruimtes bevroren, statisch, en alleen Bazarov kan er leven in brengen. Dus Pavel Petrovich herleeft merkbaar na de komst van Bazarov, verandert zijn uiterlijk van een verveelde heer in een felle verdediger van liberale waarden enzovoort. Odintsova, ondergedompeld in een luie, doelloze, in haar woorden "kalme" toestand, is bijna klaar om te reageren op de gevoelens van Bazarov, maar de gewoonte wint in deze strijd. Zo slaagt Bazarov er niet in het gevestigde leven aan te wakkeren, en dat is precies zijn functie als revolutionair.
Interne actie
Bovendien kan de actie niet alleen extern, maar ook intern zijn. En zo'n actie speelt een nogal belangrijke rol in de roman. Dit is natuurlijk de 'evolutie' van Bazarov, die begint en eindigt voor de ogen van de lezer. Bazarov, die de idealistische kijk verwerpt, houdt vast aan materialistische opvattingen, die hij voortdurend demonstreert, maar er verschijnt een barst in zijn wapenrusting van de rede nadat hij Madame Odintsova heeft ontmoet en een liefdesgevoel voor haar heeft ontwikkeld. Dus intern neemt de actie het verloop van de plot over. Aan het einde van de roman, bijna op het moment van zijn dood, zegt Bazarov volkomen onverwacht (voor de lezer), praktisch poëtisch (tenminste van Bazarov, die de lezer op de eerste pagina's ontmoet, dergelijke woorden waren niet te verwachten): "Blaas op de stervende lamp en laat hem uitgaan", wat spreekt van een soort interne transformatie van de held (niet radicaal natuurlijk, omdat hij zijn opvattingen niet weigert, maar niettemin de veranderingen die zich in hem hebben voorgedaan zijn duidelijk). En zo wordt een van de plaatsen voor de ontwikkeling van actie de innerlijke wereld van de held, zijn ziel.
