Schrijvers letten vaak op details bij het onthullen van het beeld van een held in een fictief werk. A. I. Goncharov deed hetzelfde toen hij Ilya Iljitsj Oblomov aan de lezer voorstelde. De roman "Oblomov" is doordrongen van afbeeldingen-symbolen, waarvan de belangrijkste de kamerjas is.
Wie is Oblomov
Oblomov is de hoofdpersoon van Goncharovs gelijknamige roman. De lezer observeert zijn leven van kinderjaren tot volwassenheid, bijna tot veertig jaar. Zijn beeld is geworteld in de karakters van literaire helden als Gogol's Podkolesin, oude landeigenaren, Manilov en Tentetnikov. Oblomov nam zijn belangrijkste kenmerken echter van Goncharov. Alleen de auteur onderscheidde zich, in tegenstelling tot zijn karakter, door talent en hard werken.
De achternaam van de held spreekt. Oblomov - van "afbreken", "breken". Ilya Iljitsj wordt verpletterd door het leven, erdoor verpletterd, teruggetrokken in het licht van problemen en problemen. Het is gemakkelijker voor hem om zich in de hoek van de bank in zijn huis te verstoppen en voor onbepaalde tijd te gaan liggen.
In dit opzicht komen in de roman de belangrijkste kenmerken van de luiheid van deze held naar voren: een bank, een kamerjas en slippers. Het beeldsymbool van de mantel is van bijzonder belang. De wortels gaan terug naar het gedicht van Yazykov "Naar de kamerjas".
De kamerjas is de favoriete en belangrijkste kleding van de hoofdpersoon van de roman van Goncharov. Daarin ziet de lezer gewoon Ilya Iljitsj midden in zijn kantoor. De kamerjas is "oosters, … zeer ruim, zodat onze held zich er twee keer in kan wikkelen", - dit is het kenmerk van het belangrijkste detail, dat een teken wordt van Oblomovs luiheid. Goncharov vestigt de aandacht van de lezers op details met als doel een diepere onthulling van het beeld van de held. Voor Oblomov is zijn gewaad een symbool van bescherming tegen de buitenwereld met zijn eindeloze problemen.
Oblomovsjchina
Andrei Shtolts en Olga Ilyinskaya, de mensen die het dichtst bij Oblomov staan, doen tijdens het werk herhaaldelijk pogingen om hem uit zijn gewaad te trekken. En voor even lukt het. De lezer herinnert zich hoe Oblomov wordt getransformeerd onder invloed van een levend gevoel - een soort liefde voor Olga. Maar zelfs hier eist de luiheid nog steeds zijn tol, en Oblomov kleedt zijn zwaarlijvige lichaam opnieuw in een eeuwig oosters gewaad.
Samen met de eigenaar werd de kamerjas stilaan oud, rafelig, vervallen. Maar Oblomov kon geen afstand doen van de tekenen van een comfortabel, rustig leven: pantoffels, een kamerjas, een bank van tafelzeil. Aan het einde van de roman ziet de lezer Oblomov opnieuw in zijn favoriete kamerjas, zij het in een andere setting - met de weduwe Psenitsyna.
Een soortgelijk sociaal fenomeen werd later door literaire critici gedefinieerd als "Oblomovisme". De naam van het hoofdpersonage is inmiddels een begrip. En het gewaad van Oblomov is een beeldsymbool van het oblomovisme geworden. Hij is genetisch gefuseerd met zijn meester, is onafscheidelijk van hem. Er is een moment in de roman waarop Oblomov nog afstand kon doen van zijn gewaad - toen hij verliefd werd op Ilyinskaya. De liefdestest vereist echter veel stress, voor Oblomov bleek het ondraaglijk.
